只需将战马的动感表现出来即可出自传统中国画基础入门动物篇 ，P91 行笔与墨色分析 出自传统中国画基础入门动物篇。

徐悲鸿以痛快淋漓的笔墨尽抒胸臆，将战马的神韵表现备至，飞泻直出的笔势，遒劲流畅的线条，如同他满腔难以遏制的热情徐悲鸿。

整个画面构图严谨，绘画技法不同凡响，特别是战马的绘法，继承了汉代马的画法，奔放矫健，具有很高的艺术造诣127窟 西魏。

徐悲鸿画法转变的理论宣言是他1918年发表的中国画改良之方法“古法者佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之。

留学前，那种水彩加勾勒的画法，他自我发现，那种粗糙水平尚佳，且不中不西的画法，似乎不适合自己，因此采取了“以退为进”。

如果眉骨够高，这样的画法会显得脸部更加立体但本身就眉骨不高眼窝不深的，就千万别了因为很厉害的感觉一般人hold不住再。

战马动作矫健，势不可挡作品仅以四人四马，以少胜多地表现惨烈的战争场面，不愧为奇思妙想这件木雕作品的成功，首先是绘画。

具象画法抽象的立体主义画法而在后期出土的彩陶中，鱼鸟等事物从具象逐渐到抽象的立体主义，与毕加索的作品有异曲同工之处。

班长见状，策马回头，使劲抓住战马的辔头，战马缓缓慢下来父亲一脸煞白，深吐一口气，庆幸自己没有摔下马，不好意思地朝班长。