1、实际上，行书没有严格的书写规则，楷书成分多一些草书成分少的叫行楷楷书成分少而草书成分多一些的叫行草 学习行书要注意把握几个要点 一是要摆脱楷书的法则 练习楷书时，我给大家讲的是起笔藏锋，转折处要有提按的变化，钩的笔画要先顿笔，在挑出等等，这些要领在写行书是要尽量摆脱和忘记打个比方，如果；行书线条之间的衔接处流畅自然，呈现出一种连贯的美感水平线和垂直线的比例相等，构图平衡字形丰满饱满，线条虚实相宜，结体饱满圆润，整体造型优美大方行书字体注重笔画的凝重和力度，具有一定的雄浑感写行书的注意事项 1笔画要顺畅行书是一个注重笔画顺畅流畅的字体，所以在书写时要注意笔画的。

2、嗟乎时运不齐，命途多舛冯唐易老，李广难封屈贾谊于长沙，非无圣主窜梁鸿于海曲，岂乏明时所赖君子见机，达人知命老当益壮，宁移白首之心穷且益坚，不坠青云之志酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢北海虽赊，扶摇可接东隅已逝，桑榆非晚孟尝高洁，空余报国之情阮籍猖狂，岂；行书是中国的一种书写字体风格，与繁体字有一些不同之处这些差异主要可以归结为以下几个原因1历史原因行书的发展可以追溯到中国古代的隶书，但在行书形成之前，繁体字已经演变成繁复的字形行书是在隶书的基础上发展而来的，其字形比较简略，注重笔画的连续性和快速书写的效果2美学追求行书追；二行书必须脱掉楷则，从楷书过度到行书，恐怕停顿是一个最大问题提按在行书中是最关键的笔法，但初学知道按，而不能提行书的笔法关键在脱掉楷则和巧妙使用提按三行书的萦带的妙用，行书中笔划之间的连接处，有连也有笔断意连的，均是萦带这种笔法是要轻而准四行书必须连绵不断。

3、重上井冈山行书作品如下久有凌云志，重上井冈山千里来寻故地，旧貌变新颜到处莺歌燕舞，更有潺潺流水，高路入云端过了黄洋界，险处不须看风雷动，旌旗奋，是人寰三十八年过去，弹指一挥间可上九天揽月，可下五洋捉鳖，谈笑凯歌还世上无难事，只要肯登攀创作背景如下水调歌头；“开合”“疏密”是行书结构中点画与点画之间的布白方法绿荫亭集中说“字有疏密，密处紧腠理，疏处展丰神，语默动静寒暑生杀之机寓焉，非通乎人情，得乎天理，未可与于斯”因而，疏密得宜则结字熨贴，在结体中通过用笔的长短大小肥瘦等开合伸缩的方法表现出来三随形变化；临的行书如图一释义 1靠近对着临街临河背山临水居高临下如临大敌2来到到达光临莅临身临其境双喜临门3临近临到某一行为发生的时间，含有将要快要的意思临睡临毕业这是我临离开北京的时候买的4照着字画模仿临摹临帖临画临得挺像；爱的行书写法如下首笔为平撇，以右点的笔法落笔，随即转锋向左快速撇出，短促有力，角度要平下面三个点笔紧凑呼应，笔意相连，注意各自的形态左点露锋斜切入笔，向下稍重，左斜横钩横画勿重，抗肩，向右略轻，行笔到位后稍抬笔锋然后顿笔向左下回锋出钩，遒劲有力心字稍扁，卧钩角度；一，用毫得当，行书用笔1一般以只用毫之全锋的三分之一为度，最重的按笔也不宜超过二分之一2这样，行笔时即按得下，又提得起当然，这并不绝对，喜用短锋笔和长锋笔作书的人，往往不受此限制，或用全锋或用锋尖，只要掌握得当，做到梁评书帖中所要求的那样“用笔宜着实，又。

4、学习行书要注意把握几个要点一摆脱楷书的法则练习楷书时，我给大家讲的是起笔藏锋，转折处要有提按的变化，钩的笔画要先顿笔再挑出等等，这些要领在写行书是要尽量摆脱和忘记打个比方，如果把楷书比作武术套路的话，那么行书就是散打，不能每一招一式都从头开始，讲究的是流畅硬笔行书主张书写流畅，字形大致上合乎；行书书法结构十四口诀是方字不方正，左右都内行左阴笔划细，右阳粗笔明划斜体不斜，整体要端正斜笔虽明显，立稳是主功中划长启下，横担要分明一笔揽腰过，不失砥柱用还有人字八交叉，叉处空中顶下部要对准，不要偏西东八字下交叉，亦在字正中如若偏东西，此字不成形本来字。

5、行书必须大部分时间是提着笔进行圆转的，在行书书写中必须保持中锋，才能使线条更加圆润和饱满并有入木三分之感初学行书甚至是以不正确的方法学了很久行书的人写的字是非常的漂的，特别是收尾处，直接就飞出去，那是不对的必须藏锋收回来，虽然有时是要尖出，但不能乱用行书是自如的，行笔比；写好行书，其实用性非常广，一手好的行书字体，不仅可以用在书写书法作品上，还可以书写横幅，对联等，记笔记，行书也是最实用最便捷的书写字体那么，学好行书有没有技巧呢答案是肯定的要想写好行书，下面这8大法则，要弄懂学会第一长短有别 行书笔画的书写，要做到“笔断意连”，还要把我；一是的行书写法如下二释义1对正确跟“非”相对一无～处自以为～实事求～你说得极～应当早做准备才～2认为正确～古非今深～其言3表示答应的词～，我知道～，我就去4姓5指示代词这这个如～由～可知～可忍，孰不可忍？～日。