1、影字行书使转与点划并用，且使转与点划之间的转化不露痕迹，使转点划融为一体的写法好看影字基本解释物体挡住光线时所形成的四周有光中间无光的形象，亦指不真切的形象或印象人影花影倒影幻影影壁影响影射借甲指乙，或暗指某人其事无影无踪影影绰绰模模糊糊，不真切；宣和书谱·行书叙论说“自隶法扫地，而真几于拘，草几于放，介乎两间者，行书有焉于是兼真则谓之真行，兼草则谓之行书”这是说，隶书成为古体字以后，隶法已经过时，楷书过于拘谨，而草书又过于奔放，介乎这两者之间于是产生行书行书兼有楷书的，称为楷行书，行书兼有草书的则称为；烟雨暗千家寒食后，酒醒却咨嗟休对故人思故国，且将新火试新茶诗酒趁年华 一望江南·超然台作 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨化平生 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎回首何来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴 一定风波·莫听穿林打叶声 横看成岭；首句“莫听穿林打叶声”，一方面渲染出雨骤风狂，另一方面又以“莫听”二字点明外物不足萦怀之意“何妨吟啸且徐行”，是前一句的延伸在雨中照常舒徐行步，呼应小序“同行皆狼狈，余独不觉”，又引出下文“谁怕”即不怕来徐行而又吟啸，是加倍写“何妨”二字透出一点俏皮，更增加挑战色彩首两句是全篇枢纽。

2、行书法帖东晋穆帝永和9年公元353年3月3日，王羲之与谢安孙绰等41人，在山阴今浙江绍兴蓝亭“修禊”，会上各人做诗，王羲之为他们的诗写的序文手稿序中记叙兰亭周围山水之美和聚会的欢乐之情，抒发作者好景不长，生死无常的感慨法帖相传之本，共28行，324字，章法结构笔法都很完美，是他33岁时的得意；“晴”“阴”字的行书如上图所示晴 拼音qíng释义天空中无云或云很少阴 拼音yīnānyìn释义本义山的北面，水的南面泛指北面 背阳为阴 生殖器 指秋冬季节日影阴影雨 水 阴间月亮妇人 坟墓 指月经天气现象云块鬼怪中国；必以此为甲观”清 乾隆年间，寒食帖收回内府，列入三希堂帖乾隆帝亲自题跋 “雪堂余韵”四字于卷首因有诸家的赞誉，世人遂将东晋王羲之兰亭序唐代颜真卿祭侄稿与苏轼寒食帖合称为“天下三大行书”，或单称寒食帖为“天下第三行书卫元郛，他是现代人。

3、暗的意思是笼罩烟雨笼罩着酒家作者写景，注意色彩上的强烈对比作用，把春日里不同时空的色彩变幻，用明暗相衬的手法传神地传达出来下片写情，乃触景生情，与上片所写之景，关系紧密出自苏轼望江南苏轼1037－1101，北宋文学家书画家美食家字子瞻，号东坡居士汉族，四川人；行书的笔法具有自然流畅联带呼应简便的特点既有很大的实用性，又有很高的欣赏价值行书贵行，即笔毫不论着纸与否都在运行，这就造成了笔画之间的连带关系，即上一笔的收笔和下一笔的起笔之间有着明的或暗的联系这样不仅加快了书写的速度，减少了笔画，还带来了字型结体的变化。

4、暗中偷负去，夜半真有力，何殊病少年，病起头已白春江欲入户，雨势来不已小屋如渔舟，蒙蒙水云里空庖煮寒菜，破灶烧湿苇那知是寒食，但见乌衔纸君门深九重，坟墓在万里也拟哭途穷，死灰吹不起天下第四行书伯远帖王洵，350 401 字元琳，小字法护临沂 今山东；黄州寒食诗帖在书法史上影响很大， 被称为“天下第三行书”，也是苏轼书法作品中的上乘正如黄庭坚在此诗后所跋“此书兼颜鲁公，杨少师，李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此 释文自我来黄州，已过三寒食年年欲惜春，春去不容惜今年又苦雨，两月秋萧瑟卧闻海棠花，泥污燕支雪暗中偷负去，夜半；行书贵行，即笔毫不论着纸与否都在运行，这就造成了笔画之间的连带关系，即上一笔的收笔和下一笔的起笔之间有着明的或暗的联系这样不仅加快了书写的速度，减少了笔画，还带来了字型结体的变化行书的笔法具有自然流畅联带呼应简便的特点既有很大的实用性，又有很高的欣赏价值 行书基本笔法 1侧；行书中的“臣”字，沿袭楷书的笔顺，但字形更显自由楷书的“臣”字形扁，上下小中间大，行书则可根据需要调整大小，如“君臣”与“臣民”，前者宜小巧，后者则需饱满草书篇“承”字lt 庭芜暗积承双履，林花雷飞洒幅巾 草书的“承”字，笔画简洁，起笔要重，中间的结构可适当简化楷书中三横；甲骨文商 金文周 小篆秦 隶书汉魏晋草书楷书 行书以上的“甲金篆隶草楷行”七种字体称为 “汉字七体”；行书贵行，即笔毫不论着纸与否都在运行，这就造成了笔画之间的连带关系，即上一笔的收笔和下一笔的起笔之间有着明的或暗的联系这样不仅加快了书写的速度，减少了笔画，还带来了字型结体的变化行书的笔法具有自然流畅联带呼应简便的特点既有很大的实用性，又有很高的欣赏价值由于。