1、该画除了马眼睛之外，其他均以水墨画成描绘的是唐玄宗李隆基喜爱的坐骑“照夜白”的形象，此马全身雪白，可以照夜，以此得名画中这匹马被拴在木桩之上，其体貌特征和情绪刻画得十分丰富通体白色，膘肥体健，腰背平直，耳筒向后，明星贯瞳，鼻孔喷张，昂首嘶鸣，浅黑长袜，四肢坚实，条纹腾蹄。

2、水墨画的马画法如下步骤1先勾勒出马的轮廓步骤2再用浓墨和淡墨填充步骤3最后将细节补充完整即可水墨画由水和墨经过调配水和墨的浓度所画出的画，是绘画的一种形式，更多时候，水墨画被视为中国传统绘画，也就是国画的代表也称国画，中国画墨水画是中国传统画之一墨水是国画的起。

3、水墨画马的画法步骤如下1首先把马的脖子画出来，可以加重笔触勾勒出形态，顺着脖子把马的肚子也画出来2沿着马的肚子画出前面的两条腿，马的前腿不用画的太粗，画马蹄时下笔要轻3用笔尖轻轻勾勒出马背，马的臀部要画的圆润，凸显马的形态4沿着马背画出马的后腿，后腿肌肉比较多。

4、徐悲鸿的马特别有明暗交际的特点，讲究的是焦点的聚集，你在看到这幅画的时候就会把目光聚集到徐悲鸿想让你看的地方为了表达出马身上的肌肉感，齐飞鸿就将西方的绘画技巧运用到了这种水墨画中在画马的臀部和背部的时候往往会有白色的痕迹，而在有肌肉的地方就会有比较着重的墨水，通过这种方式就能展现出。

5、他笔下的马，鼻孔都特别大，马腿的比例也相对稍长，马肙是用硬毫着力地扫出，四蹄看似简单带过，实则矫健有力马是徐悲鸿先生一生中最爱描绘的题材他画的奔马，笔墨淋漓酣畅，带着时代的风雷驰聘在画坛上，给当时中国画坛带来了清新有力刚毅的气息徐悲鸿先生所作的水墨奔马，无羁群，尚桀骜。

6、徐悲鸿笔下的马是quot一洗万古凡马空quot，独有一种精神抖擞豪气勃发的意态从这幅群马图中可见徐悲鸿打破了传统画马的造型程式，吸收了西方绘画的明暗造型及解部学，并融于中国传统水墨画技巧之中，开创了令人耳目一新的写意画马技法此幅画创作于1940年，时值抗日战争时期，他以遒的笔墨，将对中华民族。

7、古木散马图是元代赵孟頫存世作品中，最具个人特点的作品创作于1269年，纸本水墨画，纵298cm，横717cm，现藏于台北故宫博物院该画纯以水墨作古树两棵，骏马两匹虽然表现的是马与古树组合的写景状物之作，但尽显文人逸气，有清淡除尘寄寓情志的韵味古树一虬曲一舒展，相映成趣。

8、我认为徐悲鸿的马画确实很好，无可争议首先，他把西画的写实风格融入了中国传统的水墨画技法真的有创造性的东西可以容纳它是现实的和有魅力的而且笔墨要有时代感，能体现这个时代的民族精神在此基础上，能引领时代的发展，更值得称道徐悲鸿的马就做到了直到现在，我们还能看到。

9、一徐悲鸿 当代画家中画马的代表人物当属徐悲鸿徐悲鸿以画马见长是新中国第一批到苏联列宾美院学习的画家集国画的写意风格与西洋画的严谨结构于一身，画出的马不但有中国画的水墨意境，也有西画的严谨结构关系徐悲鸿的画马代表作是八骏图二陈云鹏 出生于山东潍坊，现为齐鲁中国画艺术研究理事。

10、主要风格心潮难平写骏马乐毅画马徐恩存以水墨画马，在中国古以有之，历代水墨画家中不乏画马之大师千百年来，他们所画之马，无论是其形式语言，还是笔墨方式，无论是具象写实，还是意象表现，以其亘古不变的永恒结构，留传至今中国画鞍马科中画马这一课题，在学术界似乎已是一个令人望而生畏。

11、最善于画马的现代画家是徐悲鸿徐悲鸿擅长以马喻人托物抒怀，以此来表达自己的爱国热情徐悲鸿笔下的马是quot一洗万古凡马空quot，独有一种精神抖擞豪气勃发的意态悲鸿笔下的马腿比其他画家所画的都要长，但观者会感到夸张得恰到好处一看便知是驰骋征战，不受羁绊的骏马它形神兼备，生机勃勃。

12、徐悲鸿先生是推动中国画继承发展和传播的美术教育家，更是将自己的艺术个人的生活工作社会交往与影响，甚至生命，与国家民族的利益荣辱相互结合紧密联系融为一体的文化斗士和著名的社会活动家马是徐悲鸿绘画的标志性题材，他笔下的马千姿百态，充满着激情和活力并且他的奔马往往因时因。

13、北鸿大师的水墨画马，起源于他的印象派诗歌雨太猛冲垮夏季，并从汉画石追溯古老楚汉文化，又融汇印象派大师马奈，立体派毕加索的精神同时借鉴现代画马名师徐悲鸿和韩美林，试图穿越古今，融汇中西凹现出楚汉印象派的独特流派风格，引领楚汉印象派画风张鸿雁后来进去商界，成为中国著名策划家打造红豆。

14、5黄肇南，1938年生于湖南长沙，黄埔军校三十一期毕业，美国德州州立大学电脑硕士自幼喜欢书画，而立专心绘画，后师从欧豪年大师习水墨作品画题大多以人物，走兽为主尤以画“马”为最富心得是当代最著名的画马名家参考资料来源百度百科袁烈州 参考资料来源百度百科王子贤 参考资料来源。

15、先生笔下的马或低首沉思或徐徐走来或仰天长啸或奔腾千里那些姿态各异各具神情的马，或单匹或一双，或成群结队，或前后拥簇个个栩栩如生极为动人 ···徐先生对中国书法也研究极深，他观摩各种名碑古拓，潜心临摹，深得北碑真髓，故书法造诣颇高这更成就了他在中国画领域的骨法。