百骏图百骏图是意大利籍清代宫廷画家郎世宁创作的绘画作品，是中国十大传世名画之一此图稿本为纸质，原作分别收藏于美国纽约大都会博物馆纸质稿本和中国台北故宫博物院绢本此图共绘有100匹骏马，姿势各异，或立或奔或跪或卧，可谓曲尽骏马之态画面的首尾各有牧者数人，控制。

清代宫廷画家郎世宁的百骏图百骏图描绘了姿态各异之骏马百匹，放牧游息于草原的场面郎世宁擅长骏马人物花卉走兽，中西结合的绘画技术得到了中国皇帝的喜爱，其中著名的百骏图描绘了形态不同坐卧奔跑的100匹骏马，纸稿绘本存于纽约大都会博物馆，长度约有8米百骏图，现藏于台北。

郎世宁的百骏图描绘骏马此图共绘有100匹骏马，姿势各异，或立或奔或跪或卧，可谓曲尽骏马之态画面的首尾各有牧者数人，控制着整个马群，体现了一种人与自然界其他生物间的和谐关系百骏图长卷洋洋洒洒，塑造了一大群或站或卧或翻滚嬉戏或打斗觅食的骏马，它们聚散不一，自由。

八骏图骏马是郎世宁作品中常见的绘制对象，重要的是他领会了马在中国传统文化中的象征意义自古以来，马是社会贤良的象征，封建帝王命宫廷画家以马为题材进行创作寓意着尊重社会栋梁求贤若渴的殷切希望郎氏以“八骏”入画并非偶然，渊源有自据传古代周穆王有八匹良骥，一说是绿耳盗骊白义逾。

所有马的绘画均采用意大利文艺复兴时期创作的明暗写实手法，突出了马的身体和肌肉方向，并以强烈的暗色变化呈现了马的结构这种技法明显不同于中国画的视觉效果例如，当马的腿浸在河里时，马在水中的倒影是用来表现水流的感觉，而不是山水画中的水渍效果这些技术使他的马很容易辨认小编针对问题做得。

清代宫廷画家郎世宁是百骏图在绘画创作中，郎世宁融中西技法于一体，形成精细逼真的效果，创造出了新的画风百骏图就是其平生百余幅马作品中的杰作这幅百骏图共绘有100匹骏马，姿势各异，或立或奔或跪或卧，可谓曲尽骏马之态全卷色彩浓丽构图复杂风格独特别具意趣画面开始的两。

郎世宁擅长画动物，清高宗时进贡不少骏马，郎氏创作有许多马图这幅画烟云绿柳下八匹马，姿态各异，可以写真，可谓马图代表作根据研究归纳，郎世宁作品在雍正年间多以仿宋体题款此作虽无纪年，但从左下角名款书风看，应该也是早期作品本幅虽用中国传统颜料作画，但在马匹人物和柳树的表现上。

郎世宁的八骏图是描绘骏马的八骏图并不是指周王座下的神驹八骏，而是当时少数民族进贡的马匹，就绘画场景而言，这幅八骏图创作背景应该是在京城的皇家马厩中，郎世宁的画作一向讲究写实，突出立体感郎世宁八骏图并没有描述骏马奔腾的景象，而是八匹骏马在柳树下休息的场景，郎世宁使用西洋画明暗聚焦以及透视。

据此可知，此图曾经为画家马晋所收藏马晋，北京人，字伯逸，号湛如，早年名马锡麐，生前为北京画院画师，其父曾经为一满清贵族管理马匹，故而马晋自幼喜爱画马，学郎世宁画风他曾经在其所著之怎样画马一书中提到“我画百骏图长卷，用郎世宁原稿”马晋书写的“庚申二月”应当是其获得百骏图。

郎世宁在清宫内的画马作品，大致可以分为两大类第一类郎世宁是奉皇帝之命，对照着真马所画的写生画，这部分马都是蒙古族维吾尔族哈萨克族等向清朝皇帝进献的贡品，如现藏北京故宫博物院的自在驈图轴英骥子图轴万吉骦图轴阚虎骝图轴藏台北故宫博物院的爱乌罕四骏图。

迦斯底里奥内，一个外国人，不远万里来到中国，本意不是为了促进艺术交流，而是为了在他看来更神圣的理想传播主的福音雍正二年公元1724年，内务府奉怡亲王允祥谕“着郎世宁画百骏图一卷。

百骏图是意大利籍清代宫廷画家郎世宁创作的绘画作品，是中国十大传世名画之一此图稿本为纸质，原作分别收藏于美国纽约大都会博物馆纸质稿本 和中国台北故宫博物院绢本此图共绘有100匹骏马，姿势各异，或立或奔或跪或卧，可谓曲尽骏马之态画面的首尾各有牧者数人，控制着整个马群。

回答这个问题，首先要了解中国画的定义中国画，简称“国画”国画是我国的传统绘画形式，是用毛笔蘸水墨彩作画于绢或纸上 工具和材料有毛笔墨国画颜料宣纸绢等接下来，我们看看郎世宁画马的代表作品百骏图绢本画，纵945cm，横7762cm创作于雍正二年1724年为中国。

雷雪雕郎世宁擅长画人物肖像鸟兽山水及历史事件，尤精画马以欧洲技法为主，注重物象的解剖结构光影效果及立体感雍正年间郎世宁还将欧洲的焦点透视画法传播到中国，协助中国学者年希尧完成了叙述这一画法的著作视学，成为中国首部介绍这方面知识的图书乾隆年间他参与了圆明园内西洋楼的设计营造。

也因此而取得了许多外国以及本土画家都无法追赶和超越的成就，那么郎世宁作品有哪些呢？郎世宁作品是非常丰富多变的，包括瑞谷图百骏图以及百子图等著名作品，其中最为出色的还是百骏图这幅百骏图是在1728年的时候完成的，在这幅作品中总会绘制了一百匹形象各异的马儿，它们姿势都是。

百骏图是郎世宁的代表作一，中国十大传世名画之一，该稿本为纸质，纵102厘米横813厘米，原作分别收藏于美国纽约大都会博物馆和中国台北故宫博物院百骏图，该稿本为纸质，纵102厘米横813厘米郎世宁使用的是中国软笔，却按西画的透视和光感等技巧，把花卉的形态和神态表现出来，体现了高超的。

图卷，绢本，设色画纵945公分， 横7762公分Giuseppe Castiglione 1688~1766，中国名郎世宁意大利米兰人耶稣会教士，二十七岁来华传教，後以绘事供奉朝廷，历仕康熙雍正乾隆三朝兼擅人物花卉鸟兽动物中，以马画最多，亦最传神百骏图本幅画姿态各异之骏马百匹，放牧。

马匹们或卧或立或嬉戏或觅食，自由舒闲，聚散不一在具体的表现手法上，郎世宁发挥了西洋画法中常应用的前重後轻前实後虚前大後小等写景方法，使画面产生空旷深远的景界，草木山水人物无不写实精致全幅色彩浓丽，构图繁复，形象逼肖，郎氏擅以中国传统绘画技法加入西洋光影透视法及西画。