鉴赏祭侄文稿有三大特色一圆转遒劲的篆籀笔法即以圆笔中锋为主，藏锋出之此稿厚重处浑朴苍穆，如黄钟大吕细劲处筋骨凝练，如金风秋鹰转折处，或化繁为简遒丽自然，或杀笔狠重，戛然而止连绵处，笔圆意赅，痛快淋漓，似大河直下，一泻千里二开张自然的结体章法此 稿。

颜真卿书法墨迹祭侄文稿，全名祭侄赠赞善大夫季明文原作纸本，纵288厘米横755厘米，共234字有涂抹字30余个。

此外，从用笔用墨方面来看，祭侄文稿的笔记很明显是用秃了的毛笔干枯的墨汁书写而成怎么看都无法与大家脑海中，笔迹流畅顺滑墨汁饱满浓厚的优秀书法作品联系起来是金子总会发光的即使在很多人看来，祭侄文稿一文，除笔法还算苍劲之外，其它方面皆是漏洞百出，几乎连一件普通的书法作品都。

颜真卿书法碑刻作品有 多宝塔感应碑 东方朔画赞 颜勤礼碑 大唐中兴颂 麻姑仙坛记 裴将军诗 争座位帖 等墨迹作品有祭侄文稿 刘中使帖 湖州帖 传 自书告身 帖等其中，祭侄文稿争座位稿告。

被称为“天下第二行书”的书法作品是唐代书法家颜真卿的祭侄文稿此稿于公元758年也就是安史之乱爆发后的第三年，颜真卿侄子颜季明死于安史之乱，此时的颜真卿49岁，真所谓白发人送黑发人此件书法作品可谓浑然一体一气呵成，情意动人，纵笔豪放，一泻千里，时出遒劲，杂以流丽，常常写至。

二是它的艺术价值颜真卿祭侄稿，从学术上说只是生活当中的一篇实用文草稿，并不像现在书法家用什么空间切割等故意没计的书法作品但它以自身魅力已成为我们书法审美极力追求的境界为什么因为他是颜真卿无意于书直抒胸臆的真情流露由于情绪激动，他书写时写错字都未停笔，于是圈圈涂涂反复。

颜真卿的祭侄文稿是一部厚重的祭文，措辞庄重，以情以性，全卷以行书为主，兼有楷草书，这种书法作品，内容是作者内心的激动和悲痛，每一个字都可以看出作者满腔的血泪悲情仔细阅读手稿，随处可见擦拭和涂抹的痕迹，而整卷墨色也因起承转合停顿走势有浓有淡的变化，连贯精神，笔笔透露出。

颜真卿的祭侄稿，写出了中国书法新高度，拓宽了中国书法书写表达的内容而透过这幅书法作品，我们不仅能够一窥颜鲁公高超的书法技艺，同时也让我们深切感受到了颜真卿的品德和气节我曾经写过一篇关于欣赏书法作品的文章，面对一幅书法作品，技法层面可以从“章法”“笔法”“结体”等入手欣赏我们都知道。

此帖本是稿本，原不是作为书法作品来写的，但正因为无意作书，所以使此幅字写得神采飞动，笔势雄奇，姿态横生，得自然之妙。

这就是祭侄文稿的神采，你不必看懂颜真卿写了什么内容，就能感受到颜真卿当时的内心世界自然而然这也是为什么如此潦草的祭侄文稿，依然有如此高的书法价值的原因所在结束语书法和写字不一样书法是用来表达作者的内心的，人们通过欣赏书法作品感受到作者的内心世界，这种感受甚至可以不必看懂内容写。

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758年唐肃宗乾元元年，颜真卿终于找到机会，派人到河北将堂侄颜季明的首级取回，悲痛万分地写下了一篇追祭侄子的祭侄文稿全称为 祭侄赠赞善大夫季明文 在这篇文稿中，颜真卿追叙了当年堂兄颜杲卿和颜季明父子在奋勇抗敌时被杀身成仁的事迹由于这幅作品中的书法融合了笔者颜真卿的。

祭侄文稿全称为祭侄赠赞善大夫季明文是唐代书法家颜真卿于唐乾元元年758年创作的行书纸本书法作品，现收藏于台北故宫博物院祭侄文稿是追祭从侄颜季明的草稿共二十三行，凡二百三十四字这篇文稿追叙了常山太守颜杲卿父子一门在安禄山叛乱时，挺身而出，坚决抵抗，以致“父陷。

但由无奈破行规 近前莫问浑涂处，转折其中几泪垂相比王羲之天下第一行书兰亭序，我更喜欢颜真卿的天下第二行书祭侄文稿这篇文稿是颜真卿五十岁书写的一篇祭文，现在收藏与台北故宫博物院，是难得的书法墨迹珍本，也是历史文件，一份血泪斑斑的杰作，是领悟书法美学最好的真迹之一。

这些文字时梳时密，墨色有重有轻，甚至有“枯笔”的痕迹但这早已不是一幅书法作品，而是一曲传颂千年的忠义绝唱“字字泣血，铁骨铮铮”这八个字是后世人们对祭侄文稿的评价虽然时隔久远，但这幅力透纸背撼天动地的作品，依然可以让人想起写下这字的老人，是一位一身傲骨的文人一位。

鉴赏 祭侄文稿原不是作为书法作品来写的，由于作者心情极度悲愤，情绪已难以平静，错误之处甚多，时有涂抹，但正因为如此，此幅字写得凝重峻涩而又神采飞动，笔势圆润雄奇姿态横生，纯以神写，得自然之妙通篇波澜起伏，时而沉郁痛楚，声泪俱下时而低回掩抑，痛彻心肝其是以真挚情感主运笔墨。