1、徐悲鸿主要作品1奔马图作于1941年秋季第二次长沙会战期间在此幅画中，徐悲鸿运用饱酣奔放的墨色勾勒头颈胸腿等大转折部位，并以干笔扫出鬃尾，使浓淡干湿的变化浑然天成马腿的直线细劲有力，犹如钢刀，力透纸背，而腹部臀部及鬃尾的弧线很有弹性，富于动感整体上看，画面前大；他笔下的马，鼻孔都特别大，马腿的比例也相对稍长，马肙是用硬毫着力地扫出，四蹄看似简单带过，实则矫健有力马是徐悲鸿先生一生中最爱描绘的题材他画的奔马，笔墨淋漓酣畅，带着时代的风雷驰聘在画坛上，给当时中国画坛带来了清新有力刚毅的气息徐悲鸿先生所作的水墨奔马，无羁群，尚桀骜；这幅百骏图最具特点的是，融入了西方绘画技法使用非常强烈的明暗关系进行对比，来塑造出物象的体积感对于众马的画法是采用了意大利文艺复兴时期开创的明暗写实技法，突出了马的形体和肌肉走向，用浓重的深色变化来表现马体结构这种技法处理明显区别于中国传统绘画中的视觉效果又例如马腿浸在河中时。

2、徐悲鸿主要作品 1奔马图作于1941年秋季第二次长沙会战期间在此幅画中，徐悲鸿运用饱酣奔放的墨色勾勒头颈胸腿等大转折部位，并以干笔扫出鬃尾，使浓淡干湿的变化浑然天成马腿的直线细劲有力，犹如钢刀，力透纸背，而腹部臀部及鬃尾的弧线很有弹性，富于动感整体上看，画面前大。

3、他笔下的马，鼻孔特别大，马腿的比例比较长，e马是用劲扫出来的，四只脚好像是简单的搭配，很有活力和力量马是徐悲鸿先生一生中最喜欢的主题他画的奔马，伴随着时代的风雷，给当时的中国画坛带来了清新有力刚毅的气息他画中的马，无论是奔腾骑马饮酒还是群马，都被赋予了丰富的；二次会战中我方一度失利，长沙为日寇所占，正在马来西亚槟榔屿办艺展募捐的徐悲鸿听闻国难当头，心急如焚他连夜画出奔马图以抒发自己的忧急之情 在此幅画中，徐悲鸿运用饱酣奔放的墨色勾勒头颈胸腿等大转折部位，并以干笔扫出鬃尾，使浓淡干湿的变化浑然天成马腿的直线细劲有力，有；当徐悲鸿在法国学习时，他经常去马场画草图，他对马的解剖结构非常深在他给刘伯虎的早期信中，他写道quot最好学会画老师因此，写马必须是老师我喜欢画动物他们已经用了很长时间了马说没有超过一千个草图quot徐悲鸿画的马可以看到马的躯干和头部有明显的骨骼结构，马腿的关节细节清晰可见唐汉。

4、画家运用酣畅奔放的墨色渲染头颈胸腿的部位，又以干枯笔法扫出鬃尾马头仅用一根轮廓线，留一道空白表现高光，具有强大的冲击力而马腿犹如钢刀，鬃尾富有动感，使整个画面浑然天成，富有立体感徐悲鸿曾经讲过马蹄比女人的高跟鞋还难画，那是因为它是力量和重心所在在这里，除了画家的功夫；二次会战中我方一度失利，长沙为日寇所占，正在马来西亚槟榔屿办艺展募捐的徐悲鸿听闻国难当头，心急如焚他连夜画出奔马图以抒发自己的忧急之情在此幅画中，徐悲鸿运用饱酣奔放的墨色勾勒头颈胸腿等大转折部位，并以干笔扫出鬃尾，使浓淡干湿的变化浑然天成马腿的直线细劲有力，有如。

5、3独到的笔墨表现技巧传统绘画一般是先勾线后渲染，徐悲鸿先生画马不画轮廓，他把没骨和勾勒结合运用到恰到好处，这一颠覆传统画马的新技法可能是受到任伯年写意马的启发而把线当作面，把描线作为主体来表现写意马，则是徐悲鸿先生的独创在部位表现上也有自己的绝活比如腿部的拉长和笔直状的。