（中国广电艺术网讯）上次在原始先生画展上遇到并认识了著名演员张金玲老师，才知道她已经跨界成了一名画家。她给我们发了邀请，5月20日，我们便如约来参加这次“时尚经典-2017春季·当代书画名家邀请展”的开幕式。

　　1， 和雷伟相约在门口见面，他又是比我们早一步到了。

　　2， 保利会展中心面积很大，一进门左边就是开幕式会场。

　　3， 展区早已挂满了书画，但开幕之前不让进去拍照。

　　4， 来的嘉宾观众非常多，很多人都坐不下。

　　5， 张金玲老师是今天的三名主持人之一。

　　6， 张金玲老师当主持人非常自然，人气超高。

　　7， 各路媒体和记者来了几十家，到处都架着长枪短炮。但感觉商业气氛有些浓厚。

　　8， 开幕式后，我们进展区看字画。走马观花一圈，展品千余幅，说实话，精品不太多。

　　9， 我老远就看到了张金玲老师画的荷花，正好她也走了过来，很多影迷、粉丝围着她合影。等了一会儿不那么拥挤了，我们也上前向她祝贺并和她合影。

　　10， 雷伟和张金玲老师合影：

　　11， 张金玲老师的画在整个画展中可以说是水平比较高、比较吸引人的。这一幅“荷花世界梦皆香”，大气酣畅，叶茂花艳，特别是墨色运用的不错，既有恰当的疏密纹理和节律美感，又有一种生机勃勃的气势。

　　12， 这张四尺竖幅的荷塘，用色不错，色彩艳丽而雅致，花朵布局适当，特别是花叶和背景渲染过渡自然，并在略有朦胧的基础上突出点染出了花心和莲房，做到了有粗有细，配合巧妙，具有很好的艺术效果。

　　13， 这一幅也具有渲染描画粗细配合适宜和感人的艺术效果，与前一幅可谓姊妹作，不同的是主色调由冷变暖了，气氛热烈，有一种乐观奔放、积极向上的气氛。

　　14， 这幅“荷花无处不是诗”，继承了国画的传统，布局饱满，线条和墨块合适，用笔轻灵准确，有女性的细腻，整体效果很好。我个人以为，中间的白荷花略显暗淡，是否可以用钛白略带点绿染一下，或在周围用浅青色衬托一下（如“一片清香透碧天”中的白荷）好些？ 还有左上方一片小叶子有点多余，是否可以不要？

　　15， 这幅兰色牵牛花，色彩逼真，形态生动，生机勃勃，有一种积极向上的气势，让我一下就联想到了白石画的牵牛，他老先生总是画红色的，实际上这两种颜色都是很多的。这幅画唯一的一点儿不足是上部的叶子用墨太深，层次稍欠缺一些。

　　16， “朋友”，朦胧的红花绿叶背景中，凸显出一个天真聪慧、唯美清纯的女子，温存地注视着双手捧着的小鸡，场面温馨，充满怜爱之意，很有感染力。主要线条非常精准流畅，可以看出画家具有高度的抽象能力和自在地驾驭画笔的功夫。

　　17， “樱桃”，现代画法，具有很强的图案性、装饰性，以及浓郁的异域风情，美而不妖，艳儿不俗，给人以纯真唯美自然的感觉，也反映了画家具有了掌控多种画法的能力。

　　18，“春来了”，杨柳染绿，百花飘香，，女子陶醉地呼吸着春的气息，仿佛自己也化入了这春的意境之中，有了飘飘欲仙之幻觉。绘画构图简练而传神，抓住了最能让人共鸣的瞬间，并以精准的线条表现了出来，有一种古代文人写意画的韵味，难能可贵。洒金纸的运用也恰当地增强了梦幻的效果。 我个人的一点意见是画面下部似可简单点或虚化处理也许更好，因为画面的聚焦点是上部人物的表情。

　　从张金玲老师的这些画作可以看出，她是一个很有灵性、很有前途的画家，我们也祝愿她今后有更多更好的作品问世。

　　随后，我们在包括地下一层的整个展区走了一圈，拍摄了我一眼能喜欢的二十余幅书画，也晒一些在后面：

　　19，王鑫生大师的油画野花，颇有点印象派和中国写意手法的意趣，有立体感和深度感。我是回来后放大照片才发现是这位大师的作品的。

　　20，王鑫生大师的另一幅油画——花香，具有一种朦胧美的艺术效果，是非常好的作品。略可挑剔的是女子的身体略多了一点儿肌肉感，要是再细润一点，和周围粗放的乱花背景形成一种对比，就更好了！

　　21，唐绍云老师的油画--酒吧，也颇有现代气息。

　　22，唐绍云老师的油画“京郊四月”，色调略显朦胧灰暗，漫天飞舞的花瓣如鹅毛雪片，地上却还没有花瓣。桃树和地面上的树影，细而弯曲，有一种受压抑不舒展的感觉。很有抽象派的意味，也似乎有些颓废的情调，但我这么说绝不是贬义！能充分传达一种情调的作品都是很有价值的。

　　23， 白文中先生的油画具有浓郁的西北风情，这幅画既有忠诚的写实具象，也截取到了大自然在瞬间呈现出来的浪漫的金色光彩，近景和远景的对比还给出来明显的空间感和深度感。我非常高兴地查到了，他还是我们的山西老乡。

　　24，《美术》杂志前主编王仲先生的国画，似乎是仿油画风格的？或称为重彩国画？

　　25，王仲先生的画老婆婆，是国画，又像炭笔素描的效果，也是一种趣向吧。惟妙惟肖！

　　26， 龚伟海先生的国画“春到高原”，用娴熟的传统技法画出了一位健康阳光的藏族姑娘。

　　27，土家族画家刘鸿洲的几幅国画中，我选拍了“水仙花”和“听雨”两幅，画面生动，色彩和谐明快，应该算是现代国画。

　　28，卿建中隶书“礼之用和为贵，德不孤必有邻”，用笔朴实有力。两边有小行草说明，均可称为书法正道。

　　29， 张明君书“千秋万岁瓦当”。内容为：韩非子显学云 今巫祝之祝人曰 使若千秋万岁。千秋万岁之声恬耳，而一日之寿无征于人，此人所以简巫祝也。 千秋万岁意为岁月长久，表达人们对长寿的追求和愿望。 丙申初夏吉日 张明君并识。 另有小字说明略。

　　行书自然流畅，气韵和顺。唯韩非子此处之“简”字，应该是废除抛弃之意也！

　　30，长安魏良书篆书五言联和章草中堂。篆书联古朴有力，内容为“黄卷真如律，素琴本无弦”，系杜甫和李白各一句古诗，很有味道。 行书中堂为两首诗：作书先求结字安，春蛇秋蚓走无端。匆匆不暇缘何解，始信奇瓢急龙难。 初学何曾梦史皇，从渠急就不成章。征西裘带鸥波楹，未觉前贤意态忙。 并注明是前贤论书绝句二首，我却不知道是哪位前贤。 魏良用笔有八分章草之意，顿挫点捺也有力，唯觉略偏花俏些。

　　31，魏良草篆辛弃疾词青玉案，用字高古，笔法又力求有变化，趋自由洒脱，有些意趣。

　　32，王文献书：白鹭下田千点雪，黄莺上树一枝花。这位“金笔大师”的封号不知谁人所赐？说是王铎后人，却与其先人书法路数大不同，似着意于好看，有点偏花了！

　　33，周湘云书摘老子上善若水一节，规范的小行草，写得不错，如今反而不多见了。

　　34，凌炳奇楷书钴鉧谭西小丘记，略有魏碑味道，是一笔一划的真功夫。

　　因为喜欢书画，所以才斗胆妄评，如有差错，敬请金玲老师和各位方家多多包涵并指正。（内火门总编林文彬讯）